Modele alphabet calligraphie française

Commençons alors par donner un aperçu de la typographie en France, une industrie qui a toujours été basée sur le fonctionnement et les règles des fonderies de type métal chaud. Elle a été très durement touchée par les deux guerres mondiales qui ont ravagé, en particulier, le continent européen. Deux fonderies de type ont dominé le marché de l`après-guerre en France — Deberny & Peignot in Paris and the Fonderie Olive in Marseille; un tiers, la fonderie typographique francaise, également basée à Paris, a trouvé très difficile de rivaliser. Après la seconde guerre mondiale, les concepteurs de type ont cherché à se surpasser mutuellement pour répondre aux besoins des maisons d`édition et des agences de publicité dont les clients cherchaient maintenant de nouvelles fontes. À cette époque, la typographie en France tenait beaucoup à la haute main car la calligraphie n`existait pas en tant que profession et n`était pas enseignée. Si un client voulait quelque chose de vraiment original quelques lettreurs (qui sont restés anonymes) serait exécuter la Commission. Dans une ou deux écoles d`arts graphiques à Paris, le lettrage a été enseigné, mais souvent par référence aux catalogues d`imprimantes. La règle, la boussole et le carré réglé étaient la réponse à tous les problèmes. Les cours ont souvent été enseignés par la règle de base, sans aucune référence à l`histoire ou aux influences internationales, et la majorité de ceux qui enseignent soit peint leurs lettres-formes, ou étaient des artistes décoratifs, des designers industriels ou même des graveurs (comme cela a été certainement le cas à l`école Estienne).

Dans toutes ces écoles, les élèves ont travaillé à partir des modèles du XIXe siècle et le résultat a été que la génération après génération d`étudiants simplement copié de tels exemples. Les enseignements d`Edward Johnston, Rudolf Koch, Rudolf von Larish et, plus tard, Hermann Zapf n`ont donc eu aucune influence en France dans un livre ou une école professionnelle pendant cette période. Lors d`une grande exposition publique intitulée «l`art de l`écriture» en 1965 à l`UNESCO à Paris, l`idée de la calligraphie occidentale a été totalement ignorée. Le catalogue a tracé les débuts et l`histoire ultérieure de l`écriture dans le monde entier et a donné des exemples de nombreux scripts exotiques. Il a parlé de «l`écriture dans les beaux-arts» et l`a illustré avec les œuvres de plusieurs peintres abstraits contemporains, mais il n`y avait rien-absolument rien-sur la calligraphie occidentale; Il a été passé dans le silence complet et ignoré par les organisateurs (bien que le catalogue lui-même a été publié en Français, en anglais et en allemand). Il est facile de voir que le résultat de cette attitude, à la fois sur le grand public et dans les écoles où les beaux-arts ou le graphisme ont été enseignés, était que l`enseignement du lettrage a été tenu en très faible estime. À une époque, il y a plusieurs siècles, la calligraphie était très respectée en France, à une époque où les imprimeurs eux-mêmes étaient également bien considérés. Même au cours de la calligraphie du XIXe siècle a été considéré comme l`un des «beaux-arts», et comme un égal de peinture et de sculpture. Cet âge d`or est loin derrière nous maintenant à l`ère de «Digi-Everything» récemment, trois beaux catalogues ont été publiés et imprimés par la Bibliothèque nationale Français pour accompagner une exposition majeure qui s`est déroulée à Paris en 1998 sous le titre de «l`aventure de L`écriture». La calligraphie occidentale contemporaine n`a été incluse nulle part! Ce véritable ostracisme a été connu dans les milieux universitaires et artistiques en France depuis de nombreuses décennies. Ils ignorent les calligraphes et, pire encore, ne reconnaissent pas que la calligraphie occidentale existe même. C`est la situation que nous avons aujourd`hui en France…

Ce n`est pas l`endroit pour énumérer tous les grands succès que Frutiger avait tout au long de sa vie avec ses publications, etc, mais mentionner doit être faite d`une fonte purement calligraphique qu`il a conçu en 1954 et appelé Ondine.